La vie des formes musicales
Texte intégral
1[...] Les études sur les formes musicales sont innombrables. On les répartit souvent en deux groupes principaux : celles qui assimilent les formes à des genres, voire des styles (fugues, concertos, gavottes, récitatifs etc.) ; et celles qui, faisant plus ou moins abstraction des connotations fonctionnelles ou stylistiques, s’attachent à analyser de pures organisations structurelles, des architectures sonores temporelles. Je me propose ici de montrer que loin de représenter une alternative, ces deux approches sont nécessairement complémentaires, dans la mesure où beaucoup d’organisations temporelles sont des universaux, et à ce titre ne peuvent pas être réduites à des choix culturels.
2Une musique qui se déroulerait comme une suite indéfinie d’instants imprévisibles échapperait à toute forme. On pourrait croire que certaines improvisations, ou certaines séquences de type « narratif » en donnent des exemples. Qu’elles figurent alors des images de liberté ou celles d’un pur chaos, ce n’est cependant qu’une utopie. Le cerveau de l’auditeur est marqué par l’apprentissage du langage, et de ce fait il est formé à découper toute chaîne sonore en éléments pertinents. Il place donc de toute manière des balises en fonction des pauses, des contrastes et des récurrences, et tente de donner une forme même à l’informel. S’il n’y parvient pas, il rejette comme bruit ce qu’il entend.
3L’identification d’un phénomène sonore comme musique ou comme bruit ne résulte pas seulement d’une convention culturelle acceptée ou rejetée, mais aussi de l’identification plus ou moins spontanée d’invariants récurrents et d’écarts « intéressants » par rapport à ces invariants. C’est pourquoi non seulement une musique où la perception des invariants s’avère trop difficile est qualifiée de bruit ; mais aussi, réciproquement, une séquence de sons non définie culturellement comme musique peut cependant être acceptée à l’écoute comme telle, qu’il s’agisse du vent, de certaines pratiques liturgiques, ou d’un chœur de loups.
4On aurait peut-être tort, dans ce dernier cas, de parler d’une interprétation purement métaphorique. Depuis qu’existent des enregistreurs et des analyseurs sonores, on peut mettre en évidence une grande quantité d’analogies structurelles entre de tels phénomènes et ceux des musiques reconnues. Si l’on a renoncé depuis longtemps à établir une distinction purement acoustique entre les bruits et les sons musicaux, il convient sans doute aussi de réévaluer cette distinction selon des critères formels plus généraux. Le monde des bruits n’est pas un pur chaos, et inversement celui des musiques ne se confond plus depuis longtemps avec un ordre apollinien. Ce qui les différencie est essentiellement qualitatif : la perception d’une intelligence incarnée dans la dialectique entre invariants et variations, ce qu’on appelle faute de mieux un « sens musical ». [...]
Sont intervenus au colloque
Anne Fagot-Largeault (Collège de France)
La forme chez Platon & Aristote
Alain Connes (Collège de France)
Dualité entre formes et spectres
Stanislas Dehaene (Collège de France)
Les formes de la géométrie et l’universalité des intuitions mathématiques
Pierre Fayet (École normale supérieure)
La matière sous toutes ses formes
Jean-Claude Pecker (Collège de France)
Formes dans l’Univers et forme de l’Univers
Jacques Reisse (Université libre de Bruxelles)
Les premières formes de la vie
Philippe Janvier (Muséum national d’histoire naturelle)
Une histoire paléontologique des formes vivantes : les premiers vertébrés tels qu’on les imagine
Denis Duboule (Université de Genève)
La génétique et les architectures du vivant
Alain Prochiantz (Collège de France)
Le vivant et la mathématisation du monde
Claude Debru (École normale supérieure)
Formes anatomiques et fonctions physiologiques de Claude Bernard à aujourd’hui
Jean-François Mangin (CEA, Centre NeuroSpin, Saclay)
La forme du cerveau
Pieter Roelfsema (Université d’Amsterdam)
Brain Mechanisms that Integrate Features for the Perception of Visual Shape
Marc Smith (École nationale des chartes)
Les formes de l’alphabet latin, entre écriture et lecture
Jean-Jacques Hublin (Max Planck Institut, Leipzig)
Néanderthal et les premiers comportements symboliques
Philippe Descola (Collège de France)
Formes naturelles et classifications symboliques
Marcel Hénaff (Université de Californie à San Diego)
Forme de l’espace construit, forme de la pensée : du village Bororo à la ville-réseau
John Scheid (Collège de France)
La métamorphose dans l’Antiquité gréco-romaine.
Autour des Métamorphoses d’Ovide
Mireille Delmas-Marty (Collège de France)
Formes, normes et dogmes
Antoine Compagnon (Collège de France)
La forme littéraire
François-Bernard Mâche (Académie des beaux-arts)
La vie des formes musicales
Michel Hochmann (École pratique des hautes études)
Fables, formes, figures - hommage à André Chastel
Actes du colloque à paraître aux Éditions Odile Jacob (4e trimestre 2012)
Vidéos en ligne : www.college-de-france.fr
Pour citer cet article
Référence papier
François-Bernard Mâche, « La vie des formes musicales », La lettre du Collège de France, 33 | 2012, 16.
Référence électronique
François-Bernard Mâche, « La vie des formes musicales », La lettre du Collège de France [En ligne], 33 | octobre 2012, mis en ligne le 01 octobre 2015, consulté le 28 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/lettre-cdf/2513 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lettre-cdf.2513
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